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El Carter
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Sarai / Siempre Te Tendré
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Ara És Aquí
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Princesa Azul
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Cajitas
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¡Qué Pena! / Canción de la Novia del Pescador
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Casualidades
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Educació Física
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La Catastrofía
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AL SERVICIO DE LA BURLA
Ensaladilla rusa / The Refrescos[/caption]
La playa y la ensaladilla rusa están sobrevaloradas.
En la playa nunca encuentras una postura cómoda más allá de cinco minutos seguidos. Es imposible regular el termostato: o te asas o hace fresco. Salvo que sea una playa solitaria, tienes que estar pendiente de los cacos y hay que ir a bañarse por turnos. Por no hablar del picor que te consume cuando la sal se te seca sobre la piel, de la arena pegada a ti como un tatuaje en Braille o de las algas que surgen de improviso en los bajos cuando al fin te quitas el bañador en la ducha del apartamento (en esto el nudismo parte con ventaja).
En cuanto a lo de la ensaladilla rusa, convendría matizar los motivos de por qué encuentro que es un plato sobrevalorado, porque gustarme, me gusta toneladas. En primer lugar, no olvidemos que la base es la patata, y la patata, por muy buena que esté y saludable que sea, es un recurso culinario de cocina humilde o directamente pobre. Así que pongamos las cosas en su sitio. Además -y en esto voy a mostrarme inflexible-, no todas las ensaladillas rusas están ricas, cuando observo, sin embargo, que mucha gente comienza a salivar por el mero hecho de que se la mencionen o le pongan delante un plato con unas patatas y unas verduras cocidas, cubierto todo con una falsa mayonnaise. No. Una ensaladilla rusa de calidad no es fácil encontrarla. Hay que saber darle su punto, aportarle personalidad, sacarla de la insipidez en la que cae más a menudo de lo que se piensa. Incluso puede tunearse con algún ingrediente extra original que le dé salero. Últimamente, por ejemplo, la he visto adornada con alcaparrones, pimentón y piñones por encima.
En cambio, con el primer álbum de [grupo slug="the-refrescos"]The Refrescos[/grupo] ocurre lo contrario: se le subestima. Fueron una de esas bandas devoradas por un éxito de proporciones descomunales. Aquel tema de título playero, oído hasta la saciedad, eclipsó cualquier cosa que le siguió en su carrera. La sobreexposición tampoco ayudó e hizo que todos acabáramos ahítos de él. Una pena, porque era un luminoso pedazo de pop bailable y divertido como no muchas veces se ha conseguido por aquí. Ay, pobre humor, en qué poca consideración se le tiene. El Oscar siempre acaba en manos del actor que interpreta el papel de enfermo terminal antes que en uno de comedia. “Bah, te ríes mucho -suele decirse-, y poco más”. ¿Poco más? Pero ¿es consciente quien eso afirma de lo difícil que es hacer reír al prójimo?
Sin duda, a The Refrescos les pesó su tendencia hacia el puro divertimento y el jolgorio. No todos podemos ser un Lope de Vega en el arte de mezclar lo cómico con lo trágico. Ni tenemos la férrea tenacidad de Sánchez Ferlosio, nuestro particular monje Jorge, para no salirse ni un milímetro del camino de la seriedad. Pero escúchese el disco -saltándose el tema de marras si se quiere, el que lo abre- y se apreciará lo bien compuestas e interpretadas que están las canciones. Además, a The Refrescos debemos concederles dos méritos, que pocas veces se han señalado, o al menos no se han señalado con la contundencia necesaria. Uno es que pocas bandas españolas acomodaron un toque de ska con tanto acierto. El otro, que versionearon antes que nadie a uno de los grupos más cachondos y ninguneados de la historia del pop: Gruppo Sportivo. De hecho, el álbum de debut de The Refrescos era una singular mezcla de Madness y los mentados holandeses.
Sí, The Refrescos no sabían hacer nada sin pasarlo antes por el tamiz de la parodia. En “Iñaki” ya está dibujada "Ocho Apellidos Vascos" (Emilio Martínez Lázaro, 2014) (“Mi nombre suena a metralleta”, cantan). “RIP” narra las cuitas de un pobre hombre enterrado vivo en un ataúd (“Te olvidaste de mí y no vienes”, le dice a ella). Se presentaron a Eurovisión sin ir a Eurovisión (óigase la puesta en escena de “Maripili”). Y qué decir de “Cortina”, que en su delirante versión se trata de la regañina que le echan a uno que tiene la costumbre de limpiarse el resultado de sus masturbaciones con las cortinas de la casa, algo que os rogaría tampoco hagáis en la mía cuando vayáis a limpiaros los churretones de mayonesa de la ensaladilla rusa que os prepare.
Twitter: @goghumo↧
Thomas Dylan
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Chove
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Puente Aéreo vol. 3 (Betacam y Wild Honey versionando Doble Pletina + Fred i Son y Neleonard versionando Los Lagos de Hinault)
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PUENTE AÉREO VOL. 3: BETACAM Y WILD HONEY VERSIONANDO DOBLE PLETINA + FRED I SON Y NELEONARD VERSIONANDO LOS LAGOS DE HINAULT
Arte: Álvaro Martínez Bueno[/caption]
LaFonoteca y La Fonoteca Barcelona continúan con su “diálogo musical” entre Madrid y Barcelona con el lanzamiento del tercer volumen de su colección de 7" en vinilo "Puente Aéreo".
Tras una primera edición con [grupo slug="hazte-lapon"]Hazte Lapón[/grupo] y [grupo slug="gudar"]Gúdar[/grupo] (Abril 2014) y un segundo volumen a cargo de [grupo slug="celica-xx"]Celica XX[/grupo] y [grupo slug="univers"]Univers[/grupo] (Septiembre 2014), en esta ocasión no son dos sino cuatro los grupos de Madrid y Barcelona que aportan versiones de dos de nuestras bandas favoritas de ambas ciudades.
De este modo, en la Cara [grupo slug="doble-pletina"]"Doble Pletina"[/grupo] podemos encontrar a los madrileños [grupo slug="wild-honey"]Wild Honey[/grupo] y [grupo slug="betacam"]Betacam[/grupo] versionando sendos temas del quinteto catalán, mientras que en la Cara [grupo slug="los-lagos-de-hinault"]"Lagos de Hinault"[/grupo] los barceloneses [grupo slug="fred-i-son"]Fred i Son[/grupo] y [grupo slug="neleonard"]Neleonard[/grupo] hacen lo propio con dos canciones del grupo madrileño capitaneado por Carlos Ynduráin.
Además de la coherencia en el sonido de las seis bandas, todas ellas están muy ligadas con LaFonoteca y han coincidido varias veces sobre el escenario en ambas ciudades: Betacam y Doble Pletina inauguraron los conciertos de LaFonoteca Barcelona en 2011, y posteriormente de nuevo los catalanes tocaron con Wild Honey en un concierto organizado por LaFonoteca BCN junto al colectivo Los 4 Cocos. También Neleonard han compartido tablas con Los Lagos de Hinault en Barcelona en un concierto en el que colaboró también uno de los componentes de Fred i Son, Cristian Pallejá. Estamos pues ante el 7” con más sinergias de lo que llevamos de nuestra colección “Puente Aéreo”.
El disco, coeditado junto a las tiendas de discos Molar en Madrid y Ultra-Local Records en Barcelona, sale en una tirada limitada de 300 copias en vinilo de 7” y puede adquirirse en diversas tiendas de discos de Madrid y Barcelona, así como en la tienda online de LaFonoteca. El arte del disco ha corrido a cargo del ilustrador cántabro afincado en Madrid Álvaro Martínez Bueno, que además de trabajar para Marvel, DC y haber realizado portadas para grupos como [grupo slug="templeton"]Templeton[/grupo] o el propio Betacam, ha sido colaborador habitual de LaFonoteca desde nuestros inicios con el diseño de una serie de carteles para uno de nuestros ciclos de conciertos en Madrid o la elaboración de una ilustración especial con motivo del Día de las Tiendas de Discos en 2013.
La primera presentación de “Puente Aéreo vol III” será en la sala Almo2bar de Barcelona el próximo 11 de diciembre con los conciertos de Fred i Son y Neleonard.
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La Mandanga
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La Mandanga
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DÉCIMA EDICIÓN DE LOS PREMIOS POP EYE
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EL TIGRE DEL GUADARRAMA O LA PULSIÓN DE MUERTE
[caption id="attachment_252541" align="aligncenter" width="1000"]
Digitalización de las viñetas por HoffaMM[/caption]
En el psicoanalisis, con frecuencia, un mismo significante representa dos ideas distintas. Dos cadenas asociativas distintas convergen en una sola palabra, y el inconsciente, con un movimiento de prestidigitador, hurta el significado más conflictivo, mostrando otro que a priori carece de sentido. Así sucede en los sueños, en los que unas personas son sustituidas por otras, generando, en la vigila, un desconcierto ante lo aparentemente irracional; la clave sería hallar ese vínculo escamoteado que da sentido al sinsentido. Algo así me ha sucedido con esta entrega de "La Comedia del Diván". Ya tenía acabado el trabajo, que abordaba la monumental y misteriosa "El tigre del Guadarrama" cuando supe del fallecimiento de Gloria Van Aerssen. Y no fue hasta la muerte de ésta que caí en mi equívoco: nunca supe quién era Carmen Santonja y quién Gloria, y siempre invertí lo nombres, asumiendo, quizá por lo que yo reconocía como rasgos nórdicos, que Carmen era Gloria y Gloria era Carmen.
Durante todo el texto y el dibujo me despido de Carmen como en un sueño, mientras que es Gloria la que aparece dibujada. En este misterioso juego del inconsciente, que casi parece que adivinó una muerte por venir, me despido de las dos a la vez, fundiendo dos significantes en uno, doble: [grupo slug="vainica-doble"]Vainica Doble[/grupo]. Adiós.
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Nacidos Para Provocar
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El Flotar.. Se Va a Acabar!
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